Calendário
Noturno
06/04 – Cubismo
13/05 – Futurismo + Semana de 22 – Leitura dos Textos: “Manifesto antropofágico”e “Manifesto da pintura Futurista”
20/05 – Abstração
27/05 – Fotografia nas Vanguardas + Montagem/ Colagem/ Alegoria – produção poética o2: Colagem – Leitura do Texto: “A Obra de Arte Na Era de Sua Reprodutibilidade Técnica”
10/06 – Montagem/ Colagem/ Alegoria + Cinema – Leitura do Texto: “Palavra e Imagem”
17/06 – Expressão e negação da razão + Duchamp/ ready-made – Leitura do Texto: “O Ato Criador” – Entrega da colagem
24/06 – Performance/ happening/ acontecimento + Escultura
01/07 – finalizações das atividades negociação das notas + Revisão
Matutino
1. 03/04 – Cubismo
2. 10/05 – Futurismo + Semana de 22 – Leitura dos Textos: “Manifesto antropofágico”e “Manifesto da pintura Futurista”
3. 17/05 – Abstração
4. 24/05 – Fotografia nas Vanguardas + Montagem/ Colagem/ Alegoria – Leitura do Texto: “A Obra de Arte Na Era de Sua Reprodutibilidade Técnica”
5. 31/05 – Montagem/ Colagem/ Alegoria + Cinema
6. 07/06 - Expressão e negação da razão + Duchamp/ ready-made – Leitura do Texto: “O Ato Criador” – Entrega da colagem
7. 14/06 – Escultura
8. 21/06 – Performance/ happening/ acontecimento + Revisão
9. 28/06 – finalizações da atividades negociação das notas
domingo, 2 de maio de 2010
- Trabalho o2
Análise comparativa de obras das vanguardas
1. Escolher uma obra das vanguardas indicadas pelo professor (a turma da noite optou pelo sorteio, sugiro o mesmo para o pessoal da manhã)
2. Analisar esta obra;
3. Relacionar esta obra com outras 2 (duas) obras de arte – após apresentar a proposta de exercício para a turma da manha pensei que a atividade estava muito pesada, abri a negociação para turma da noite, que sugeriu apenas duas obras, ao invés das 5 (cinco) que propus no início.
4. O trabalho será apresentado e entregue por escrito.
5. As apresentações começarão na semana do dia 10/05;
6. O trabalho escrito será entregue uma semana depois de cada apresentação;
Olhar para esta obra
Deve-se olhar para a imagem, dedicar tempo nessa olhada;
o Olhar o todo da obra;
o Perceber detalhes;
o Materiais,
o Gestos;
a forma como foi feita
Analisar a composição;
Aspectos sensoriais;
Linguagem;
Materiais;
Técnicas;
Ocupação do espaço;
Processo de criação da obra;
Estilização/deformação;
Maneira como é exposta;
Relação com o espectador;
Narrativa;
Idéias ou conceitos;
Para quê?
o A equação dessas observações deve indicar maneiras de se acessar os conteúdos da obra;
o Interpretar a obra - Traduzir
o Após a análise estabelecer conexões;
§ Contexto sócio-histórico;
§ Relações semânticas;
§ Relações processuais;
§ Reminiscência da obra;
§ Relações formais;
§ Relações com outras áreas do conhecimento;
· Literatura;
· História;
· Religião;
· Filosofia;
· Etc.
Deve-se:
¡ Estudar o contexto no qual a obra se insere;
¡ Analisar mais de uma obra do mesmo artista;
¡ Analisar obras de artistas próximos;
¡ Analisar as referências da obra;
¡ Verificar que outras obras dialogam com estas;
¡ Ler as idéias que norteiam o artista;
¡ Se informar sobre outras leituras da mesma obra ou de obras próxima;
¡ Perceber que relações são priorizadas pelo artista;
¡ Ignorar relações e informações que não auxiliam a compreensão da obra;
- LER É Fundamental
- OLHAR É Imprescindível
Não se explica uma obra de arte!
¨ Um dos pressupostos da obra de arte é que ela é aberta a interpretações, ou seja não existe um significado único e correto;
¨ O leitor ou observador deve se esforçar para criar significados válidos, que possam convencer o leitor de sua leitura;
¨ Trabalha-se com coerência/ validade, não com a verdade.
Exige-se do leitor acadêmico um grau de aprofundamento maior da análise;
O observador é um pouco artista
¨ Muitos teóricos e artistas atentam para esta relação entre olhar e criar;
¨ Quando se olha ou lê uma obra de arte, se cria uma nova obra, sem esta criação não houve leitura.
¨ Para tanto o olhar deve ser ativo, como um detetive que tenta re-fazer os gestos do assassino a partir dos vestígios deixados;
¨ O erro faz parte desse processo!
Falem somente o necessário!
¨ Nada de encher Lingüiça!
¨ Saiba a hora de ficar em silêncio!
¨ Fale bem do que você sabe!
¨ Se achar importante falar de alguma coisa, pesquise antes.
¨ Seja objetivo;
¨ Diga tudo que é necessário dizer;
Busque uma escrita clara e fluida;
Sejam ativos!
¨ Procurem o conhecimento, não fiquem esperando que o professor explique tudo;
¨ Leiam autores renomados executando as ações solicitadas – por exemplo as análises de obra feitas pelo Argan, Didi-Huberman, Ferreira Gullar, Cildo Meireles, Marcel Duchamp, Charles Baudelaire, Merleau-Ponty, Michel Foucault ou mesmo textos escritos pelos professores.
A melhor fonte de consulta ainda é a Biblioteca.
¨ Apesar dos avanços da tecnologia da informação, os livros ainda são as melhores fontes de consulta para um trabalho acadêmico.
¡ Pois é possível identificar o autor, a data, o contexto;
¡ Sua circulação é mediada por um circuito que dialoga com os pressupostos acadêmicos
Para evitar situações constrangedoras:
¨ Sempre faça da referência da autoria das apropriações de idéias ou construções textuais;
¨ procure desenvolver os textos de forma mais independente,
¨ escreva somente o que é indispensável para o raciocínio,
¨ quando se apropriar do texto de alguém, cite a fonte, mesmo sites
¨ busque fontes além da internet e cite a referência.
segunda-feira, 26 de abril de 2010
Análise de Obras das Vanguardas – Lista de Autores e Obras - Escultura
Brancusi, Constantin. The Kiss, 1916.Limestone. 23 x 13 1/4 x 10 inches (58.4 x 33.7 x 25.4 cm).
Philadelphia Museum of Art.
Epstein, Jacob. Rock Drill, 1913-1916.Bronze on stone base. 70.5 x 53 x 50.8 cm without base.
National Gallery of Canada, Ottawa.
Giacometti, Alberto. Walking Man II, 1948.Bronze. 26 1/2 X 4 1/2 X 11 5/8 in (67.1 X 11.4 X 29.3 cm).
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington D.C.
Henry Moore, Large Four Piece Reclining Figure (1973).
Monumento à terceira Internacional
Contra-relevo de Canto (1914), Vladímir Tátlin - ferro, cobre, madeira
Man Ray, Gift 1921 (Object)
Naun Gabo, Standing Wave 1919-20, replica 1985.
'Elan', welded bronze sculpture by Antoine Pevsner, 1953-58, Tel Aviv Museum of Art, Tel Aviv, Israel
Alexander Calder. Red Mobile, 1956. Painted sheet metal and metal rods.
Maret Oppenhein, xícara revestida de pele, 1936
Análise de Obras das Vanguardas – Lista de Autores e Obras - Expressão e Irrazão + Duchamp - ready-made
Grosz, George. To Oskar Panizza - 1917/18.Oil on canvas. 140 x 110 cm.
Staatsgalerie Stuttgart, Stuttgart, Germany.
Chagall, Marc. The Promenade, 1917.Oil on canvas. State Russian Museum,St. Petersburgo, Russia
Dali, Salvador. The Persistence of Memory, 1931.Oil on canvas. 9 1/2 x 13" (24.1 x 33 cm)
Museum of Modern Art, New York City.
Miró, Joan. Constellation: Awakening in the Early Morning 1941.
Gouache and oil wash on paper. 18-1/8 x 15 in. (46.0 x 38.0 cm).
Kimbell Art Foundation, Fort Worth.
Ernst, Max. La Chute d'un ange – 1920.
Collage and oil on paper. 44 x 34 cm. Private collection
De Chirico, Giorgio. The Song of Love - June-July 1914.Oil on canvas. 28 3/4 x 23 3/8" (73 x 59.1 cm).
Museum of Modern Art, New York City
Magritte, René. La condition humaine, 1933.Oil on canvas. 100 x 81 x 1.6 cm (39 3/8 x 31 7/8 x 5/8 in.)
National Gallery of Art, Washington D.C.
Klee, Paul. Runner at the Goal, 1921.Watercolor and pencil on paper, bordered with gouache on the cardboard mount, Cardboard: 15 1/2 x 11 7/8 inches.
Paper and Border: 12 7/8 x 9 3/8 inches.
Paper: 12 1/16 x 8 15/16 inches.
Guggenheim Museum, New York City.
Picabia, Francis. Balance. c. 1919. Oil on cardboard. 60 x 44 cm. Private collection.
Marcel Duchamp. The Bride Stripped Bare By Her Bachelors, Even or The Large Glass. 1915/23. Oil, vanish, lead foil, lead wire and dust in two glass plates mounted with aluminium, wood and steel frames. 272.5 x 175.8 cm. The Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA, USA.
Dada - Duchamp “Roda de Bicicleta”, 1913
Análise de Obras das Vanguardas – Lista de Autores e Obras - Fotografia nas Vanguardas + Montagem – Colagem - Alegoria
Alexander RODCHENKO, 1923, colagem, fotografia e guache, ilustração para ISTO.
George Grosz, Remenber Uncle August, 1919.
John Heartfield. Millions Stand Behind Me. 1932.
Kurt Schwitters. NB. 1947.
Hannah Höch. Cut With The Kitchen Knife. 1919.
Tatlin at Home. Raoul Hausmann. 1920.
Rodchenko, Alexander. Girl with a Leica – 1934.
Ray, Man. Rayograph, 1921 print ca. 1963.Gelatin silver print. 28.9 x 21.8 cm.
Eastman House Museum of Photography & Film, Rochester, New York
Henri Cartier-Bresson (1908-2004).
Análise de Obra das Vanguardas - Lista de Autores e Obras - Abstração
Arp, Hans (Jean). Constellation According to the Laws of Chance.cerca de 1930. Painted wood. Tate Colletion.
Michael Larionov. Nocturne circa 1913-14.
Mondrian, Piet. Trees, c. 1912Oil on canvas. 37 X 27 7/8 in. (94 X 70.8 cm).
Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, Pennsylvania
Kandinsky, Wassily. mprovisation 28 (second version), 1912.
Oil on canvas. 43 7/8 x 63 7/8 inches.
Guggenheim Museum, New York City.
Malevich, Cículo Preto. 1913.
Legér.
Robert Delaunay, Simultaneous Disk (1912-13).
Círculo Branco, Alexander Rodchenko.
(1924) Counter-Composition V, pintura de Theo van Doesburg.
Análise de Obra das Vanguardas - Lista de Autores e Obras - Futurismo + Semana de 22
Carlo Carrá. O funeral do anarquista Galli (1911).
Giacomo Balla, Corrente de cachorro em movimento, 1912.
Óleo sobre tela.
Boccioni, Umberto. Unique Form of Continuity in Space – 1913.
Bronze. 126.4 x 89 x 40.6 cm. Private collection, Rome.
Larionov, Mikhail. Rayonnisme Rouge, 1911.
Gouache on board. 27 x 33 cm. Private collection.
Goncharova, Natalia. Rayonist Landscape (La Forêt), 1913.
Oil on canvas. 130 x 97 cm. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.
"Homem Amarelo" de Anita Malfati, de 1915/16.
Di Cavalcanti. Mulher Deitada e Cachorro , 1954.
óleo sobre tela, c.i.d. 50 x 65 cm. Acervo Banco Itaú S.A. (São Paulo, SP).
Monteiro, Vicente do Rego. Menino e Ovelha , 1925.
óleo sobre tela, c.s.d. 33 x 46 cm. Coleção Gilberto Chateaubriand.
Reprodução fotográfica autoria desconhecida.
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